银幕乡愁:谁来定义今天的电影2021-04-05 04:57
近期,三位大师级编剧摇动影坛。李安发售了120帧技术的新片《双子刺客》,遭遇了一片争议;托纳托雷的4K修缮版《海上钢琴师》时隔21年在华上映,夺得了不错票房;马丁·斯科塞斯的新作《爱尔兰人》未映先热,引起了对其漫威电影是主题乐园的批评。这三件事情,奇特不颇相干性,实质却有内在关联——联合的隐喻是:变革。当下,身处互联网的环境下,电影观赏方式、技术手段和传播途径,正在深刻印象转变电影生产体系的每个环节,进而影响到人们对经典价值、创作观念和作品形态的解读。“电影是什么?”安德烈·巴赞的这句经典质问,穿过将近百年时光,仍在后遗症着我们。预示着交互与融合、移动与网络、跨屏与多媒,电影早已踏入新时代,却无法道别旧时代。从上述三部电影引起的热议中,我们看见了明晰的代际分野和简单的消费图景。一方面是技术驱动下的数字革命。总有一些电影人追赶创意试验,推展电影制作从3D迈进4K,甚至VR虚拟世界,执着影音淋漓尽致体验;一方面是经典缅怀下的文化浪漫。总有一些电影人钟情经典复古,4K技术是用来修缮而不是演出,他们更加感兴趣的是对经典文本的“老屋装修”工程;总有一些电影人坚守传统阵地,沿袭胶片电影的田园牧歌,沉醉于宏伟厚实的历史传奇故事情节。当代人的观影体验是如此多元,我们对电影的理解难道无法统一。但从一系列观点的撞击和摩擦中,笔者指出,更加有一点注目的是技术变革背后的影院赋魅、经典重制,所反射的原创力腐蚀以及观众递归带给的对电影形态的颠覆性理解。影院赋魅:缩放、离间和沉浸于今天,人们讨厌成群结伴去电影院观赏首映礼或复刻版,在影迷们显然,这具备一种瓦解日常的仪式感觉。电影院天生所带给的沉浸于感觉,多达了所有的艺术形式,只因其有类似的“场”效应:黑暗环境沾追了观众之间的差异;密封空间加深了观众之间的距离;光影惊颤近于易感染观众的情绪。为执着更为细致的画面,捕猎更为微小的表情,带给更为非常丰富的体验,李安完全把大部分精力放到了《双子刺客》技术创新上。在他显然,“电影早已不仅是故事,技术的力量不会让电影与观众之间创建新的、不可思议的联系”。这种联系的桥梁就是电影院。失望的是,许多电影院仍未作好120帧首映技术的打算。应当说道,李安是较早于感受到技术变革对于未来电影带给冲击的编剧,从《少年为首的奇幻漂流到》开始,他就大大地从转变观影体验应从,挑战银幕的物理边界及画面的无限现实。他注意到了电影院的“赋魅”功能。